Десятая серия «Ну, погоди!» вышла также всего лишь через месяц после 9 серии в 1976 году и стала одной из самых необычных в цикле. Действие почти целиком разворачивается на огромной строительной площадке — одном из символов советской эпохи 1970-х годов. Именно здесь Волк преследует Зайца среди башенных кранов, экскаваторов, свай и недостроенных и разрушенных домов, а музыкальное оформление вновь играет важную роль в создании ритма и атмосферы происходящего.
Основные сведения 10 серии
- Название: «Ну, погоди!» — 10 выпуск
- Студия: «Союзмультфильм»
- Режиссёр: Вячеслав Котёночкин
- Авторы сценария: Александр Курляндский, Аркадий Хайт
- Музыкальный редактор: Александр Гольдштейн (в титрах не указан)
- Роли озвучивали:
- Анатолий Папанов — Волк
- Клара Румянова — Заяц
- Дата выхода: 9 октября 1976 года
- Продолжительность: 9 минут 28 секунд
Музыкальное оформление 10 серии
| Тайминг | Фрагмент | Название | Время |
|---|---|---|---|
| 0:01 – 0:35 | Снос старых домов | Blue Is The Night автор Фред Фишер (Fred Fisher), исполняет Terry Snyder and the All Stars, 1959 год | 3:04 |
| 0:35 – 1:10 | Волк утащил Зайца в старый дом | Встречи музыка Ильи Жака, стихи Григория Гридова, исполняет Клавдия Шульженко и джаз-оркестр п/у Якова Скоморовского, 1940 год | 2:52 |
| 1:10 – 1:41 | Волк бегает от гири | Повтор «Blue Is the Night» | |
| 1:57 – 2:28 | Заставка | Vizisí (Водные лыжи) композитор Томаш Деак (Tamás Deák), исполняют Magyar Rádió Tánczenekara, ритм-группа оркестра «Stúdió 11» и Harmónia vokál, 1967 год | 2:49 |
| 2:29 – 4:14 | Вбивают сваи | Воздушная кукуруза (Popcorn) музыка Гершона Кингсли (Gershon Kingsley), исполняет группа Elektrik Cokernut, 1973 год | 2:33 |
| 4:19 – 4:56 | Волк на свае | Казачок (Casatschok) авторство приписывается Борису Рубашкину (Boris Rubaschkin), исполняют Лади Гейслер (Ladi Geisler) и оркестр п/у Хорста Венде (Orchester Horst Wende), 1969 год. | 2:55 |
| 4:56 – 5:21 | Волк с тачкой бежит за Зайцем | Strip Tease in Rhythm музыка народная, исполняет Хельмут Захариас (Zacharias and his Twist-Fiddle), 1962 год | 2:20 |
| 5:21 – 5:55 | Кран поднимает бетонную плиту | Весёлый марш монтажников музыка Родиона Щедрина, слова Владимира Котова. Исполняют Николай Рыбников, инструментальный ансамбль п/у Ю. Силантьева, Ефим Нейд (художественный свист), 1957 год | 2:09 |
| 5:55 – 7:15 | Волк бегает по лестнице | Повтор «Strip Tease in Rhythm» | |
| 7:25 – 7:40 | Волк засыпает | Осенний ноктюрн (Autumn Nocturne) автор Клод Торнхилл (Claude Thornhill), исполняет оркестр п/у Дика Хаймана (Dick Hyman and His Orchestra), 1960 год | 3:22 |
| 7:40 – 8:21 | Заяц-хулиган | Повтор композиции из 1 серии под кодовым названием«Урна» Автор и исполнитель неизвестен | |
| 8:21 – 8:50 | Заяц лезет по верёвке | Повтор из 1 серии «Песня о друге» автор и исполнитель Владимир Высоцкий, Государственный симфонический оркестр Комитета по кинематографии, дирижер Владимир Васильев, 1966 год | |
Десятая серия стала второй подряд, музыкальным редактором которой выступил Александр Гольдштейн. Его почерк легко узнаваем: основу саундтрека вновь составляют западные инструментальные записи, многие из которых практически не были известны советскому зрителю. В отличие от выпусков, где преобладали советская эстрада и популярные песни, здесь музыка работает прежде всего как средство создания атмосферы и ритма.
В саундтреке соседствуют американский easy listening, немецкая танцевальная музыка, электронные эксперименты начала 1970-х и советская классика в исполнении Клавдии Шульженко и Николая Рыбникова. При этом каждая композиция точно совпадает с происходящим на экране и становится частью драматургии, а не просто музыкальным фоном.
Терри Снайдер открывает серию
Строительная площадка появляется под композицию Blues Is the Night в исполнении оркестра американского барабанщика Терри Снайдера (Terry Snyder). Запись вошла в один из альбомов серии Persuasive Percussion, выпущенной американской фирмой Command Records. Эти пластинки создавались как демонстрация возможностей стереозвука и отличались необычайно качественной записью ударных инструментов.
Интересно, что Гольдштейн выбрал далеко не самую известную композицию Терри Снайдера. Это ещё раз показывает, насколько хорошо музыкальный редактор ориентировался в западной инструментальной музыке. Даже спустя десятилетия далеко не все исследователи сразу смогли определить источник записи.
Заевшая пластинка как часть сюжета
В разрушенном доме Волк обнаруживает старый патефон, на котором чудом сохранилась пластинка с песней «Встречи» в исполнении Клавдии Шульженко. Особенно удачным выглядит момент, когда пластинка заедает на словах «Любимый мой, родной…», многократно повторяя одну и ту же фразу.
Этот небольшой эпизод показывает, насколько тщательно создатели мультфильма работали со звуком. Заевшая пластинка становится полноценной частью комической сцены, а не просто случайной музыкальной вставкой. Подобные детали нередко остаются незамеченными при первом просмотре, однако именно они создают неповторимую атмосферу «Ну, погоди!».
Загадка электронной версии Popcorn
Во время сцены забивки свай звучит знаменитая композиция Popcorn. На протяжении многих лет считалось, что в мультфильме используется запись в исполнении группы Hot Butter, ставшая мировым хитом в 1972 году. Однако детальное сравнение показало, что в десятой серии использована совсем другая фонограмма.
Наиболее близким совпадением оказалась запись британского студийного проекта Elektrik Cokernut, выпущенная на альбоме Go Moog! в 1973 году. Именно она практически полностью совпадает с фонограммой из мультфильма, хотя для монтажа её немного ускорили.
Сам проект Elektrik Cokernut остаётся малоизвестным. Вероятнее всего, это был студийный коллектив, записывавший электронные обработки популярных мелодий с использованием синтезатора Moog. Несмотря на то что большинство вопросов сегодня уже удалось снять, история поиска этой композиции на протяжении многих лет была одной из самых обсуждаемых среди исследователей музыки из «Ну, погоди!».
Немецкий взгляд на русскую музыку
Когда Волк оказывается верхом на свае, звучит композиция Casatschok в исполнении гитариста Лади Гайслера (Ladi Geisler) и оркестра Хорста Венде (Orchester Horst Wende).
Несмотря на название, произведение не является русской народной музыкой. Это характерная для Западной Европы стилизация под русский фольклор, в которой легко угадываются мотивы песни «Катюша», объединённые с популярным в Европе танцем «казачок».
Подобные произведения относятся к так называемой эмигрантской или псевдорусской музыке, пользовавшейся большой популярностью в Германии, Австрии и других европейских странах в 1950–1970-х годах. Позже подобные композиции ещё не раз появятся в следующих выпусках мультсериала.
Интересно, что долгое время считалось, будто в мультфильме звучит запись Дмитрия Дуракина. Лишь спустя годы удалось найти оригинальную пластинку Лади Гайслера, окончательно подтвердив источник фонограммы.
Композиция, которую искали под другим названием
Во время погони Волка с тачкой звучит Strip Tease in Rhythm в исполнении Helmut Zacharias and His Twist Fiddle.
Поиск этой композиции оказался неожиданно сложным. Многие годы исследователи были уверены, что слышат известные инструментальные обработки мелодий La Sorella или La Machicha, поскольку именно под такими названиями она встречается у других исполнителей.
Однако у немецкого скрипача Хельмута Захариаса эта же мелодия получила совершенно иное название — Strip Tease in Rhythm. Именно поэтому оригинальная запись так долго оставалась неопознанной.
Это ещё один пример того, насколько непростым бывает поиск музыки из «Ну, погоди!», когда одна и та же мелодия выпускалась разными исполнителями под разными названиями.
Весёлый марш монтажников
Во время работы строителей звучит «Весёлый марш монтажников». Хотя произведение было написано задолго до выхода десятой серии, именно после появления в «Ну, погоди!» многие зрители стали воспринимать его как музыку, неразрывно связанную с мультфильмом. Подобный эффект характерен сразу для нескольких композиций сериала, получивших вторую жизнь благодаря огромной популярности приключений Волка и Зайца.
Американский Easy Listening
Когда Волк оказывается в больнице, музыкальное сопровождение неожиданно меняет настроение. Звучит Autumn Nocturne в исполнении Dick Hyman and His Orchestra с альбома Provocative Piano (1960).
После шумной строительной площадки и стремительной погони спокойная инструментальная композиция создаёт ощущение короткой передышки перед финалом. Подобные контрасты встречаются в «Ну, погоди!» довольно часто и свидетельствуют о тонком понимании музыкальной драматургии со стороны Александра Гольдштейна.
Авторский анализ музыкального оформления
Десятая серия наглядно демонстрирует подход Александра Гольдштейна к работе над музыкальным оформлением. Вместо набора популярных мелодий он выстраивает полноценную звуковую драматургию.
Практически каждая композиция выполняет собственную функцию. Американский джазовый оркестр задаёт энергичный темп строительной площадке. Заевшая пластинка Клавдии Шульженко превращается в самостоятельный комический эпизод. Электронная версия Popcorn идеально совпадает с ритмом работы строительной техники. Немецкие инструментальные обработки сопровождают наиболее динамичные сцены погони, а спокойный Autumn Nocturne ненадолго замедляет действие перед развязкой.
Не менее примечателен и сам подбор музыки. В одной серии соседствуют американский easy listening, немецкая танцевальная музыка, советская эстрада и электронные эксперименты начала 1970-х. Несмотря на столь разное происхождение записей, они воспринимаются удивительно цельно. Именно в этом проявляется мастерство музыкального редактора, сумевшего объединить разножанровые произведения в единое художественное пространство.
Стройка как главный герой 10 серии
10-я серия («На стройке»), вышедшая в октябре 1976 года, — это, пожалуй, одна из самых социально острых серий всего цикла. Выбор темы сноса ветхого жилья и масштабной стройки в 1976 году был не просто актуален, он бил в самую живую и обсуждаемую точку советского быта.
К середине 1970-х годов СССР находился в эпицентре масштабной градостроительной реформы, и Котёночкин с командой превратили этот процесс в гениальную сатиру. Вот какие неочевидные исторические и бытовые подтексты зашиты в этой «строительной» серии:
Финал «Хрущевской» эпохи и бум «Брежневок»
Серия начинается с символического кадра: огромный чугунный шар-баба сносит старый, покосившийся деревянный (или ветхий кирпичный) дом, а на его месте вырастают новенькие многоэтажки.
- Исторический контекст: К 1976 году в СССР полным ходом шла масштабная кампания по ликвидации ветхого жилого фонда, бараков и старых деревянных окраин в крупных городах. На смену пятиэтажным «хрущевкам» пришло новое поколение панельных домов — «брежневки» (серии П-44, И-700 и др.). Это были уже высотные дома (9, 12, 16 этажей) с лифтами и мусоропроводами.
- Смысл сцены: Для советского зрителя в 1976 году этот снос старого дома и моментальный рост нового был символом долгожданного получения ордера на собственную отдельную квартиру. Сцена, где Волк бегает по этажам строящегося дома, — это экскурсия по мечте миллионов советских семей, которые годами жили в коммуналках и ждали расселения.
Сатира на «Брак при сдаче объектов» и долгострои
В 1976 году в СССР была принята знаменитая «Пятилетка эффективности и качества». Ее главной целью, утвержденной на XXV съезде КПСС, был перевод экономики на интенсивный путь развития, модернизация производства и значительное повышение качества выпускаемой продукции.
Образ Бегемота-Прораба: Главный человек на стройке
В 10-й серии Бегемот предстает в образе сурового, фактурного прораба (или старшего строителя) в каске, который ходит с чертежами и заставляет всех работать.
- В чем подтекст: В СССР фигура прораба была культовой. От него зависело всё: выбьет ли он дефицитные материалы (цемент, плитку, краску), подгонит ли вовремя технику, получат ли рабочие премию. Прорабы обладали огромным неформальным авторитетом.
- Волк в серии снова пытается уклониться от созидательного труда: он прикидывается рабочим, берет отбойный молоток, но делает всё исключительно ради поимки Зайца. И Бегемот-Прораб выступает здесь как карающая сила советского контроля. Он не дает Волку бездельничать — стоит Волку отвлечься, как Бегемот сурово указывает ему на кирпичи или заставляет таскать носилки.
Интересные факты
- Эта серия, как и предыдущие была успешной, публика встретила ее восторженно. Т.к. до сьемки этой серии, команда мультсериала про Волка и Зайца, хотели завершить вечную погоню на 7-8 серии. Но из за шквала негодования публики, решили продолжить и доснять еще пару серий.
- Момент, где продолжает играть граммофон в разрушенном старом доме, позже встречается в фильме «Покровские ворота». В конце данной серии, обыгрывается первая серия с точностью наоборот. Волк и Заяц меняются местами и там играет песня В.Высоцкого «Песня о друге».
- Не менее интересен и финал серии. Авторы неожиданно возвращают зрителя к самому началу мультсериала. Волку, оказавшемуся в больничной палате, снится кошмар, в котором почти кадр за кадром повторяются эпизоды первой серии: урна, верёвка, Заяц и знакомые музыкальные темы. Однако сон заканчивается уже по-новому — вместо привычной погони на Волка сверху обрушивается бегемот-прораб, сопровождая своё появление строительными командами «Вира!» и «Майна!». Этот эпизод не только завершает сюжет десятой серии, но и становится своеобразной самоцитатой, напоминающей зрителям, с чего начиналась история самого знаменитого мультсериала СССР.
Обновлено 10 июля, 2026