После городской пятой серии создатели сознательно сменили декорации и перенесли действие в сельскую местность. Получился своеобразный контраст двух миров — современного индустриального города и традиционной деревни. При этом меняется не только визуальный ряд, но и музыкальное оформление. Если в городе преобладают эстрадные и ритмичные композиции, то в деревенском выпуске на первый план выходят народные мелодии и их современные обработки.
Основные сведения
- Название: «Ну, погоди!» — 6 выпуск
- Студия: «Союзмультфильм»
- Режиссёр: Вячеслав Котёночкин
- Авторы сценария: Александр Курляндский, Аркадий Хайт
- Музыкальный редактор: Инна Липскерова
- Роли озвучивали:
- Анатолий Папанов — Волк
- Клара Румянова — Заяц
- Дата выхода: 21 апреля 1973 года
- Продолжительность: 9 минут 41 секунда
Музыка 6 серии: деревенский колорит в каждой ноте
| Тайминг | Фрагмент | Название | Время |
|---|---|---|---|
| 0:06 – 0:36 | Волк отдыхает на поле | Предположительно обработка русской народной песни «Степь да степь кругом» | |
| 0:37 – 2:08 | Прыжки с парашютом | Fintor (Гримаса) композитор Jereb Ervin (Эрвин Ереб), исполняет инструментальный ансамбль п/у Эрвина Эреба и вокальный ансамбль «Модош» (Ervin Jereb együttese & Módos Vokál), 1964 год | 2:41 |
| 2:08 – 2:47 | Волк в курятнике | Мои цыплята (Cücələrim) композитор Гамбар Гусейнли, автор текста Тофик Муталлибов, исполняет Сугра Багирзаде и Государственный симфонический оркестр Азербайджана, 1959 год | 2:01 |
| 2:54 – 3:25 | Заставка | Vizisí (Водные лыжи) композитор Томаш Деак (Tamás Deák), исполняют Magyar Rádió Tánczenekara, ритм-группа оркестра «Stúdió 11» и Harmónia vokál, 1967 год | 2:49 |
| 3:27 – 4:51 | У колодца | Народные наигрыши (Ах вы, сени, мои сени / Барыня) по мотивам русских народных песен, обработка Е. Кузнецова и В. Беляевского, исполняет ансамбль русских народных инструментов «Сибирские ложкари» — Ю. Чивильгин (береста. ложки), Г. Нерославский (береста, гармоника, ложки, трещотки), В. Беляевский (звончатые гусли, жалейка), Е. Кузнецов (баян), 1969 год | 5:47 |
| 5:07 – 5:58 | В поле | Косил Ясь конюшину (Касіў Ясь канюшыну) белорусская народная песня, обработка Владимира Мулявина, исполняет ВИА Песняры, 1971 год | 3:39 |
| 6:02 – 6:52 | Сбор и упаковка кур | На колхозной птицеферме музыкальная шутка на темы эстонских мелодий, исполняет ансамбль электромузыкальных инструментов п/у Вячеслава Мещерина, 1962 год | 2:12 |
| 7:04 – 8:23 | На реке | «Сельский наигрыш» | 3:00 |
| 8:28 – 9:29 | В поезде | Инструментальная версия «Танца с саблями» из балета «Спартак» композитор Арам Хачатурян, исполнитель неизвестен | |
Народная музыка как основа саундтрека
Шестой выпуск «Ну, погоди!» заметно отличается от предыдущих серий своим музыкальным оформлением. Если раньше в саундтреке преобладали эстрадные оркестры, джазовые обработки и лёгкая инструментальная музыка, то здесь акцент сделан на народных мелодиях и их современных интерпретациях. Музыка буквально создаёт образ советской деревни и становится важной частью повествования.
Примечательно, что подбором музыки в 6 серии занималась музыкальный редактор радио и ТВ Инна Липскерова.
Музыкальное путешествие по республикам СССР и странам соцлагеря
Подбор композиций удивляет своим разнообразием. В серии звучит азербайджанская песня «Мои цыплята», белорусская народная песня «Косил Ясь конюшину», русские наигрыши. Такое сочетание отражает широкий кругозор музыкального редактора и показывает, насколько органично в советской культуре сосуществовали музыкальные традиции разных народов.
«Гримаса» — венгерский ответ Элвину и бурундукам
Одной из самых необычных находок шестой серии стала венгерская композиция «Fintor» («Гримаса»), сопровождающая сцену с прыжками на парашютах. Благодаря ускоренным голосам и своеобразной манере исполнения она удивительно напоминает знаменитые песни американских Alvin and the Chipmunks, из-за чего её можно назвать своеобразным социалистическим ответом американским «бурундукам».
История поиска этой записи оказалась не менее интересной, чем сама музыка. На протяжении многих лет произведение оставалось неопознанным, а в свободном доступе не существовало ни пластинки, ни достоверных сведений об исполнителях. Лишь в 2019 году энтузиастам удалось обнаружить композицию в архивах одного из радиофондов. Судя по имеющимся данным, на виниловых пластинках она не издавалась и сохранилась именно благодаря архивным радиозаписям. Сегодня известно, что это произведение венгерского композитора Эрвина Йереба (Jereb Ervin) в исполнении ансамбля Módos, однако ещё совсем недавно этот фрагмент считался одной из главных музыкальных загадок шестой серии.
«Косил Ясь конюшину» — песня, ставшая символом эпизода
Одним из самых запоминающихся моментов серии остаётся сцена, где Волк косит траву под знаменитую композицию ансамбля «Песняры» «Косил Ясь конюшину». Сегодня трудно отделить эту песню от самого мультфильма: для многих зрителей она навсегда связана именно с этим эпизодом. Любопытно, что произведение представляет собой смелую рок-обработку белорусской народной песни и стало одним из ранних и наиболее удачных примеров соединения фольклора с современной эстрадой — образец советского фолк-фанка.
От народных инструментов до советской электроники
Не менее интересен и контраст музыкальных стилей. Наряду с традиционными русскими наигрышами в серии используется пьеса «На колхозной птицеферме» Вячеслава Мещерина — одного из пионеров советской электронной музыки. Благодаря таким неожиданным сочетаниям саундтрек никогда не кажется однообразным и постоянно удивляет слушателя.
Музыкальные загадки, которые ещё ждут своего решения
Даже спустя десятилетия после выхода мультфильма исследователи продолжают искать оригинальные записи некоторых произведений. До сих пор окончательно не установлена композиция, открывающая серию, предположительно являющаяся обработкой песни «Степь да степь кругом». Не найдена и использованная в финале роковая версия «Танца с саблями» Арама Хачатуряна, которая придаёт заключительной погоне эпическую энергетику. Эти поиски продолжаются и сегодня, превращая изучение саундтрека «Ну, погоди!» в настоящее музыкальное расследование.
Село как главный герой 6 серии
Вячеслав Котёночкин и сценаристы Хайт и Курляндский пошли по пути противопоставления двух главных полюсов советской жизни: «Город» vs «Деревня». Но помимо чисто художественного приема, здесь был еще и мощнейший социальный подтекст. Конец 1960-х и начало 1970-х годов в СССР — это время, когда деревня переживала тектонические изменения, и 6-я серия стала их ироничным зеркалом.
Вот какие реальные процессы и тренды того времени вдохновили авторов на этот «сельский ответ»:
1. Революция в колхозах: Деревня становится «механизированной»
До конца 1960-х годов советская деревня в массовом сознании ассоциировалась с тяжелым ручным трудом, лошадьми и разрухой. Но как раз к 1972–1973 годам до села докатился пик масштабной государственной программы механизации сельского хозяйства. Деревня стала «технологичной».
- Отражение в серии: Обратите внимание, Волк попадает не в глухую патриархальную деревню с избами. Он попадает на передовой, высокомеханизированный колхоз.
- Главными героями серии (помимо Зайца) становятся машины. Волк пытается преследовать Зайца на футуристическом комбайне (который в итоге упаковывает самого Волка в аккуратный тюк сена). В кадре постоянно появляется передовая техника: тракторы, сеялки, грузовые машины. Для 1973 года этот «техно-кошмар» Волка посреди поля был невероятно актуален — советская деревня вовсю рапортовала о полной автоматизации сбора урожая.
2. Постановление 1970 года об улучшении использования техники
В июле 1970 года состоялся важнейший Пленум ЦК КПСС, целиком посвященный сельскому хозяйству, вслед за которым 20 июля 1970 года вышло Постановление ЦК КПСС и Совмина СССР № 573 «О мерах по улучшению использования техники в сельском хозяйстве» 1.
- В чем была суть: Государство вливало в колхозы огромные деньги, поставляя тысячи новых комбайнов и тракторов. Но возникла проблема: местный персонал ломал технику, разукомплектовывал её, бросал в полях. Постановление требовало «усилить контроль за сохранностью» и повысить квалификацию механизаторов.
- Ироничный ответ в мультфильме: Помните, как Волк садится за руль ультрасовременного зерноуборочного комбайна? Он понятия не имеет, как им управлять. Нажимая на все кнопки подряд, он заставляет сложнейшую советскую машину работать в абсурдных режимах: комбайн начинает гоняться за Зайцем, косить камыши, сбривать подчистую одежду с Волка и, наконец, упаковывать самого Волка в аккуратный прессованный тюк. Для советского зрителя в 1973 году это была убойная сатира на ту самую «низкую культуру обращения с техникой», о которой годами трубили в прессе.
3. Мода на Спортивное ориентирование и ДОСААФ
Одна из известных сцен 6 серии — Заяц с другими животными летит на самолете АН-2 («Кукурузнике») и прыгает с парашютом, приземляясь точно в поле.
- Реальный контекст: Начало 1970-х годов — это пик государственной кампании по привлечению молодежи в кружки ДОСААФ (Добровольное общество содействия армии, авиации и флоту). Прыжки со спортивным парашютом и военно-спортивное ориентирование на местности были на вершине моды.
- Образ Зайца здесь — это образ идеального советского комсомольца-спортсмена, который сдает нормы ГТО («Готов к труду и обороне»), хладнокровно прыгает с парашютом и технично уходит от преследования в поле. И снова контраст: подтянутый, тренированный парашютист Заяц противопоставляется Волку, который передвигается по деревне на раздолбанном попутном поезде, прячется в мешках и собирает все ухабы.
4. Столкновение городского «стиляги» с суровой сельской реальностью
Конфликт «Город — Деревня» в серии завязан на то, что Волк — абсолютно городской житель (причем маргинального толка). В 5-й серии он хоть и нарушал правила, но был в своей тарелке: катался на троллейбусе, прыгал по крышам, ходил в магазин.
Попадая в деревню в 6-й серии, Волк переживает настоящий культурный шок, который авторы доводят до комедийного абсурда:
- Волк против деревенских жителей: Помните харизматичного Пса-сторожа с ружьем, который охраняет колхозное поле? Или Козла, который пошёл за водой? Городской наглец Волк пытается вести себя в деревне по-хозяйски (воровать капусту, прыгать по чужим колодцам), но получает жесткий отпор от местного уклада. Деревня в серии показана как самодостаточный, сильный мир со своими строгими правилами, где городскому хулигану не рады.
- Живая природа против Волка: В городе Волка наказывали автоматы, турникеты и троллейбусы (продукты урбанизации). В деревне его «наказывает» сама природа. Волк падает в колодец, получает солью из ружья, его атакуют деревенские петухи.
5. Тренд на «Деревенскую прозу» и ностальгию
На рубеже 1970-х годов в советской культуре (в литературе и кино) начался невероятный бум так называемой «деревенской прозы» (произведения Василия Шукшина, Валентина Распутина, Виктора Астафьева). Миллионы людей, переехавших в города и живущих в тех самых панельных новостройках из 5-й серии, начали тосковать по своим деревенским корням, по простору, по запаху сена.
Котёночкин уловил эту волну ностальгии и эстетики:
- Серия открывается потрясающими, почти пасторальными кадрами: летящий в небе самолет-кукурузник АН-2 (символ советской малой авиации), бескрайние золотые поля, мирно пасущиеся коровы.
- Но вместо серьезной ностальгии авторы делают из этого шикарную сатиру, сталкивая элегантного, спортивного Зайца, который прыгает с парашютом прямо на поле, и Волка, который кубарем катится по деревенским ухабам.
6. Битва за урожай капусты и «Овощной дефицит» 1972 года
Засуха 1972 года 2 ударила по средней полосе СССР колоссально. И если южные культуры (бахчевые) выжили, то с традиционными подмосковными и центральными овощами — особенно с влаголюбивой капустой — случилась настоящая катастрофа. Капуста в СССР была стратегическим продуктом (основа рациона: щи, квашеная капуста на зиму).
- Исторический контекст 1972–1973 годов: Из-за неурожая 1972 года в стране началась масштабная государственная кампания по ручной уборке уцелевших овощей. Овощехранилища были полупустыми. Капуста стала на вес золота. На поля в 1972 и 1973 годах массово «на картошку» (а точнее, на капусту) отправляли студентов, ученых, интеллигенцию и школьников — помогать колхозам спасать урожай.
- Смысл сцены: Именно поэтому Заяц в серии показан как образцовый помощник: он аккуратно, в спортивной форме, собирает кочаны капусты в плетеную корзину. А охраняющий поле Пес с ружьем — это не просто карикатура, это реальность тех лет. Из-за дефицита овощей охрана колхозных полей в 1972–1973 годах была максимально усилена, совхозы выставляли сторожей, чтобы пресекать воровство дефицитной капусты и моркови «несунами» и заезжими дачниками (каковым в серии и выступает Волк).
7. Ирония над «Колхозным пугалом»
Сцена, где Волк пытается незаметно подкрасться к Зайцу, но вместо него хватает огородное чучело, одетое в старый пиджак и кепку, — это тоже шикарный маркер советской деревни. Котёночкин обыграл это зеркально: маргинальный городской Волк оказывается обманут простейшим деревенским пугалом, которое «перехитрило» его, позволив Зайцу спокойно продолжить сбор дефицитного урожая.
Интересный факт
5-я и 6-я серии — это идеальный диптих (двухсерийник) о главных пространствах советского человека начала 70-х.
Обновлено 23 июня, 2026