Основные сведения 7 серии
- Название: «Ну, погоди!» — 7 выпуск
- Студия: «Союзмультфильм»
- Режиссёр: Вячеслав Котёночкин
- Авторы сценария: Феликс Камов, Александр Курляндский, Аркадий Хайт
- Музыкальный редактор: Инна Липскерова
- Роли озвучивали:
- Анатолий Папанов — Волк
- Клара Румянова — Заяц
- Дата выхода: 12 мая 1973 года
- Продолжительность: 9 минут 33 секунды
Музыкальное оформление 7 серии: длинные пьесы вместо калейдоскопа
| Фрагмент | Название | Время | |
|---|---|---|---|
| 0:05 – 0:56 | Волк прогуливается по набережной | Фантазия на темы песен Н. Богословского исполняет Концертный эстрадный оркестр Всесоюзного радио и телевидения п/у Георгия Гараняна, 1973 год | 1:54 |
| 0:56 – 1:57 | Волк пытается проникнуть на корабль | Трек не опознан | |
| 2:07 – 2:38 | Заставка | Vizisí (Водные лыжи) композитор Томаш Деак (Tamás Deák), исполняют Magyar Rádió Tánczenekara, ритм-группа оркестра «Stúdió 11» и Harmónia vokál, 1967 год | 2:49 |
| 2:39 – 3:57 | Волк на паруснике | Игрушка композитор Семён Чебушов, исполняет инструментальный ансамбль Ленинградского радио п/у Виктора Игнатьева, 1970 год | 1:40 |
| 5:07 – 5:58 | Сражение с чумаданом | Игривый трубач (Játékos trombiták) комопзитор Томаш Деак, исполняет вокальный ансамбль «Harmónia» и инструментальный ансамбль «Деак» (Harmónia vokál, Deák Együttes) | 3:04 |
| 5:30 – 6:49 | На палубе | Трек не опознан | |
| 6:53 – 8:23 | В трюме | Трек не опознан | |
| 8:33 – 9:31 | Волк и Заяц гуляют по набережной | Только мы музыка Никицы Каложьера (Nikica Kalogjera), стихи Ивицы Крайача (Ivica Krajač), русский текст Михаила Рябинина. Исполняет Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба» | 2:26 |
В отличие от предыдущих выпусков, где музыкальное сопровождение быстро меняется вместе со сценами, в 7 серии используются более продолжительные композиции. Они задают настроение целым эпизодам и позволяют зрителю глубже погрузиться в атмосферу морского путешествия. Такой подход делает саундтрек более цельным и напоминает музыкальное сопровождение полнометражных фильмов.
Easy listening на борту теплохода
Инна Липскерова вновь обращается к знакомому кругу произведений в жанре easy listening. Звучат эстрадно-джазовые обработки, лёгкие инструментальные пьесы, записи венгерских ансамблей и композиции, созданные для радиооркестров. Эта музыка не отвлекает внимание, но создаёт ощущение беззаботного круиза и прекрасно сочетается с атмосферой пассажирского теплохода начала 1970-х годов.
Неопознанные композиции
Несмотря на многолетние исследования, три музыкальных фрагмента до сих пор не удалось достоверно идентифицировать. Они сопровождают сцены проникновения Волка на корабль, действия на палубе и эпизоды в трюме. По стилистике эти записи близки к лёгкой оркестровой эстраде начала 1970-х годов и специфичной библиотечной музыки и органично вписываются в общую концепцию саундтрека.
«Только мы» — идеальный финал серии
Финальная прогулка Волка и Зайца под песню Эдиты Пьехи «Только мы» — один из самых трогательных моментов всего мультсериала. После совместного преодоления опасности герои на несколько минут забывают о вечной погоне и выглядят почти друзьями. Лирическая композиция подчёркивает это ироничекое хрупкое перемирие, которое, как и следовало ожидать, вскоре заканчивается очередным «Ну, Заяц!».
Море как главный герой 7 серии
7-я серия («На корабле»), вышедшая в том же 1973 году, — это грандиозный финал «трилогии путешествий» Волка и Зайца (после 5-й «Городской» и 6-й «Деревенской»). Выбор морской темы здесь не просто логичен как смена декораций. Начало 1970-х годов в СССР — это период абсолютного культа круизного отдыха и морской романтики.
1. Бум круизного туризма «Крымско-Кавказская линия»
В конце 1960-х и начале 1970-х годов Черноморское морское пароходство переживало свой золотой век. Поездка на огромном многопалубном белоснежном лайнере по маршруту Одесса — Ялта — Сочи — Сухуми — Батуми (знаменитая Крымско-Кавказская линия) стала главным символом роскошного советского отдыха.
- Отражение в серии: Заяц в самом начале серии поднимается на борт именно такого роскошного, сияющего чистотой трехпалубного пассажирского теплохода. Для советского человека этот корабль был воплощением абсолютного комфорта, «заграничной» жизни внутри страны, где были свои рестораны, солярии на палубах и бассейны.
- Волк, как всегда, пытается проникнуть туда без билета (пытается пройти как домашне животное, прыгает по швартовым канатам), что отражало реальный дефицит — путевки на такие круизы были безумной редкостью и распределялись по блату или через профсоюзы.
2. Мода на Океанские круизы и заграничные «капиталистические» рейсы
Именно на рубеже 1970-х годов советские граждане (в основном передовики производства, партийные деятели и творческая интеллигенция) начали массово отправляться в круизы «вокруг Европы» на советских лайнерах типа «Иван Франко» или «Александр Пушкин». Советский флот активно фрахтовали и иностранные туристы.
Морской круиз стал главным сюжетом в массовой культуре. Достаточно вспомнить, что суперхит Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука» (где завязка сюжета происходит именно на круизном лайнере «Михаил Светлов») вышел в 1969 году и к 1973-му крутился во всех кинотеатрах страны, сформировав у миллионов людей стойкую ассоциацию: белоснежный корабль — это место, где происходят самые невероятные приключения. Котёночкин просто не мог пройти мимо этой эстетики.
3. Культ Капитана и морской дисциплины
В 7-й серии появляется один из самых харизматичных второстепенных персонажей — грозный Капитан-Морж.
- В СССР образ капитана дальнего плавания был окружен невероятным ореолом романтики и абсолютного авторитета. В начале 70-х по центральному телевидению крутили множество фильмов и песен о моряках.
- Капитан в мультфильме воплощает железную морскую дисциплину. Он непреклонен: когда Волк нарушает правила, Капитан заставляет его драить палубу. Сцена, где Волк в тельняшке со шваброй уныло трет палубу до блеска — это классический сюжет советской морской романтики (воспитание трудом).
4. Спортивный контекст: Олимпиада-1972 в Мюнхене и парусный спорт
В серии есть важный спортивный гэг: Волк преследует Зайца, используя парусную доску (виндсёрфинг), а затем они оба оказываются на маленькой парусной яхте.
Реальный факт: В 1972 году на Олимпийских играх в Мюнхене парусный спорт в СССР получил огромный толчок (соревнования яхсменов проходили в Киле). Советские люди с замиранием сердца следили за регатами. Именно в начале 70-х в СССР начали появляться первые секции яхтинга и виндсёрфинга, которые казались тогда запредельно красивым, «западным» и элитарным видом спорта. Волк, лихо летящий на паруснике за Зайцем, — это прямая ирония над этим внезапным спортивным увлечением.
Седьмая серия и скрытые смыслы
Если заглянуть под палубу 7-й серии ещё глубже, то мы обнаружим, что она буквально соткана из скрытых социальных кодов, которые в 1973 году считывались советским человеком моментально. Это не просто «погоня на воде», это ирония над жесткой советской иерархией, закрытыми границами и специфическим портовым бытом.
1. Сюжет с паспортом: Ирония над «Выездным статусом»
Серия начинается с острейшего социального гэга: Волк пытается пройти на корабль, предъявляя капитану-Моржу детский билет, отобранный у Зайца.
- В чем подтекст: Для советского человека 1973 года посадка на крупный морской лайнер была процедурой сакральной и ассоциировалась с пограничным контролем. Допуск на судно, которое потенциально могло заходить в иностранные порты (или просто символизировало «элитарный круиз»), требовал идеальных документов.
- Попытка Волка пройти по фальшивому/чужому билету/документу— это классический образ «невыездного» маргинала, который пытается обмануть бдительную государственную систему (в лице массивного и неподкупного Слона). Система, естественно, лазейку закрывает, и Волку приходится проникать на территорию комфорта «нелегалом» — через швартовый канат.
2. Образ Капитана-Моржа: Сатира на Номенклатуру
Капитан теплохода — огромный, грузный Морж в парадном белом кителе и фуражке с золотым шитьем. Он курит трубку и двигается с исключительным достоинством.
- В чем подтекст: Капитан дальнего плавания в СССР — это не просто профессия, это небожитель. Человек, который регулярно бывает «за кордоном», имеет доступ к валюте и заграничным товарам. В иерархии советского общества он стоял наравне с крупными партийными чиновниками (номенклатурой).
- Обратите внимание, как Морж реагирует на бесчинства Волка. Он не бегает за ним и не кричит. Он действует как типичный советский начальник: величественно преграждает путь, сурово смотрит из-под бровей и легким жестом отправляет нарушителя «на исправительные работы» (драить палубу). Это столкновение двух полюсов: высшей касты советского общества (Капитан) и самого низа (дворовый хулиган Волк).
3. Контекст «Морских песен» и Высоцкого
Музыкальное оформление серии задает правильный тон. Погоня на палубе происходит под жизнерадостные и ритмичные эстрадные мелодии, но сам образ Волка в тельняшке со шваброй отсылает к целому пласту «блатной» и «морской» романтики тех лет.
- В конце 60-х — начале 70-х невероятной популярностью пользовались песни Владимира Высоцкого (включая его «морской цикл»: «Был шторм…», «Человек за бортом»). Образ бывалого моряка, который «наглотался соленой воды», сидел в портовых кабаках и конфликтовал с начальством, был безумно популярен у советской молодежи.
- Волк в 7-й серии максимально близок к этому музыкальному архетипу. Когда он, уставший, сидит с Зайцем в трюме под шум волн, он выглядит как каноничный портовый бродяга из запрещенных гитарных песен того времени.
Обновлено 23 июня, 2026