Пятый выпуск мультфильма «Ну, погоди!», вышедший 23 сентября 1972 года, заметно отличается от ранних серий своей атмосферой. Действие переносится в большой современный город — с метро, троллейбусами, телефонными автоматами, витринами магазинов и широкими улицами. Этот мир уже почти не напоминает привычный «советский реализм»: художники создают скорее собирательный образ города 1970-х, в котором чувствуется влияние европейской городской культуры того времени.
Особую роль в серии играет музыка. Если в ранних выпусках преобладали советские эстрадные, народные и джазовые записи, то здесь музыкальное оформление заметно смещается в сторону оркестров и ансамблей социалистических стран — прежде всего Венгрии и Польши. В серии звучат диксиленд, танго, easy listening, оркестровый джаз и эстрадные инструментальные композиции конца 1960-х, начала 1970-х годов. Именно эта музыка создаёт ощущение движения большого города — немного ироничного, шумного, но одновременно удивительно уютного.
Основные сведения
- Название: «Ну, погоди!» — 5 выпуск
- Студия: «Союзмультфильм»
- Режиссёр: Вячеслав Котёночкин
- Авторы сценария: Феликс Камов, Александр Курляндский, Аркадий Хайт
- Музыкальный редактор: Геннадий Крылов
- Роли озвучивали:
- Анатолий Папанов — Волк
- Клара Румянова — Заяц
- Дата выхода: 23 сентября 1972 года
- Продолжительность: 9 минут 23 секунды
Музыкальное оформление 5 серии
| Тайминг | Фрагмент | Название | Длительность трека |
|---|---|---|---|
| 0:10 – 1:03 | Заяц спускается по лестнице | Барбара (Barbara) композитор Шандор Бенко (Sándor Benkó), исполняет Benkó Dixieland Band, 1970 год | 3:05 |
| 1:06 – 2:07 | Волк пытается выкурить Зайца из телефонной будки | Чокло (El Choclo) музыка Анхеля Вильольдо (Ángel Villoldo), исполняет танго-квартет «Буэнос Айрес» п/у Тито Беспроса (Cuarteto de Tango Buenos Aires), предположительно 1968 год | 2:09 |
| 2:36 – 3:07 | Заставка | Vizisí (Водные лыжи) композитор Томаш Деак (Tamás Deák), исполняют Magyar Rádió Tánczenekara, ритм-группа оркестра «Stúdió 11» и Harmónia vokál, 1967 год | 2:49 |
| 3:08 – 4:07 | Волк в арбузах | Сердцебиение (Szívverés) автор Геза Берки (Géza Berki), исполняет Оркестр Венгерского радио п/у Имре Жолдоша (Imre Zsoldos és a Magyar Rádió Tánczenekara), предположительно 1969 год | 3:24 |
| 4:09 – 5:33 | Волк в троллейбусе | Инструментальная обработка романса «Дорогой длинною» музыка Бориса Фомина, стихи Константина Подревского, исполнитель неизвестен | |
| 5:34 – 6:24 | Волк в магазине телевизоров | О, моё солнце (‘O sole mio) музыка Эдуардо ди Капуа (Eduardo di Capua), слова Джованни Капурро (Giovanni Capurro), исполняет Владимир Прудников, солист Вильнюсского хор мальчиков и юношей «Ажуолюкас» (Ąžuoliukas) с ансамблем, 1963 год | 3:08 |
| 6:59 – 7:29 | Волк идёт с коробкой | Весенняя прогулка (Tavaszi séta) музыка Тамаша Деака, исполняет вокальный ансамбль «Гармония» и инструментальный ансамбль «Деак» (Harmónia vokál, Deák Együttes), предположительно 1970 год | 2:39 |
| 7:31 – 7:55 | Волк бежит за мусоровозом | Быстрый фокстрот музыка Михаила Кадомцева, исполняют исполняет Концертный эстрадный оркестр Всесоюзного радио и телевидения, дирижёр Вадим Людвиковский, 1968 год | 2:27 |
| 7:58 – 9:15 | В метро | Ala ma kota музыка Ежи Возняка (Jerzy Woźniak), предположительно исполняет Струнный оркестр Лешека Богдановича (Zespół instrumentalny pod Kierownictwem Leszka Bogdanowicza), 1972 год | |
Музыка пятого выпуска создаёт ощущение большого современного города начала 1970-х. В серии почти нет привычной «мультяшной» фоновой музыки — вместо неё звучат оркестровый джаз, диксиленд, танго и лёгкая эстрадная музыка соцстран. Медные духовые, ритмичные ударные и вокализы без слов сопровождают движение транспорта, городскую суету и непрерывную погоню Волка за Зайцем. Благодаря этому серия воспринимается почти как музыкальный фильм, где каждая сцена имеет собственный ритм и настроение.
Особенно выделяются композиции венгерских оркестров — в начале 1970-х подобная музыка была очень популярна в странах Восточной Европы. В пятом выпуске она создаёт необычное для советской анимации «международное» звучание: город в мультфильме выглядит одновременно советским и немного европейским.
Венгерская и польская музыка в «Ну, погоди!»
В пятом выпуске особенно заметно использование музыки социалистических стран — прежде всего Венгрии и Польши. В серии звучат записи оркестров Имре Жолдоша, Шандора Бенко, ансамбля Deák и других коллективов, чьи пластинки выпускались на венгерском лейбле Hungaroton.
Музыкальные редакторы советского телевидения часто использовали подобные записи как готовую библиотечную музыку для фильмов и мультфильмов. Венгерская и польская эстрада тех лет сочетала джаз, easy listening и оркестровую поп-музыку, благодаря чему идеально подходила для динамичных сцен «Ну, погоди!». Именно через такие записи в советскую анимацию попадало более «западное» по звучанию оркестровое настроение.
Неопознанные и редкие композиции
Несмотря на многолетние поиски, часть музыки пятого выпуска до сих пор окончательно не идентифицирована. Некоторые оркестровые композиции существовали сразу в нескольких версиях исполнения, распространялись через радиофонотеки и не всегда сопровождались точными данными об авторах.
Особый интерес у коллекционеров вызывает джазовая композиция «Ala Ma Kota» польского музыканта Ежи Возняка. В мультфильме используется версия, которая отличается от наиболее известных записей, опубликованных на пластинках и в онлайн-каталогах. Из-за этого до сих пор остаётся открытым вопрос, какой именно оркестр звучит в пятом выпуске.
Поиск подобных треков давно стал отдельной частью истории «Ну, погоди!». Многие композиции идентифицируются поклонниками мультсериала спустя десятилетия — по архивным пластинкам, радиозаписям и старым каталогам соцстран.
Сюжет
Действие пятого выпуска разворачивается в большом современном городе. Волк замечает Зайца возле жилого дома и пытается поймать его, спрятав в мешок. Однако план быстро срывается, а погоня переносится с улиц в телефонную будку, арбузную лавку, троллейбус, магазин телевизоров и метро.
Серия построена как цепочка городских сцен и визуальных гэгов. Волк то оказывается с арбузной коркой на голове, то застревает в троллейбусе, то гонится за Зайцем среди десятков телевизионных экранов. В отличие от ранних выпусков, действие здесь почти полностью происходит в урбанистическом пространстве — среди витрин, транспорта, автоматов газировки и подземных переходов.
Финал погони переносится в метро, где Волк снова терпит неудачу. Уставший герой с трудом удерживает Бегемота на эскалаторе и произносит своё знаменитое: «Ну, Заяц!..»
Запоминающиеся сцены
Волк с арбузом на голове
Сцена у арбузного развала стала одной из самых узнаваемых в пятом выпуске. Пытаясь спрятаться, Волк оказывается с арбузной коркой на голове, после чего Бегемот принимает его за настоящий арбуз. Эпизод построен почти как немая кинокомедия: здесь важны не реплики, а пластика персонажей, паузы и реакция окружающих.
Интересно, что визуально сцена напоминает популярные фотографии конца 1960-х годов с арбузными развалами — характерный городской летний образ той эпохи. Именно этот эпизод чаще всего вспоминают зрители, а запросы вроде «Волк с арбузом на голове» до сих пор регулярно появляются в поисковых системах.
Погоня в троллейбусе
Одна из самых динамичных сцен серии — погоня в троллейбусе. Волк цепляется за штанговый токоприёмник, а затем оказывается зажат дверями транспорта. Этот эпизод хорошо передаёт атмосферу большого города начала 1970-х: троллейбусы, широкие улицы и городской транспорт становятся полноценной частью действия, а не просто фоном.
Музыка здесь играет особенно важную роль. Лёгкий оркестровый джаз с активными духовыми подчёркивает движение и создаёт почти «кинематографический» ритм погони.
Магазин телевизоров
Сцена в магазине телевизоров — один из самых необычных визуальных эпизодов выпуска. Волк видит десятки одинаковых Зайцев на экранах и пытается вычислить настоящего, поочерёдно выключая телевизоры. Этот момент хорошо показывает интерес создателей мультфильма к современной городской среде: техника, витрины и электроника становятся частью комедии.
Сегодня сцена воспринимается ещё и как своеобразный символ эпохи телевизионного бума 1970-х годов, когда телевизор постепенно превращался в главный предмет советского дома. Ну и поющий «O Sole mio» Заяц — эта сцена из категории «как мне это теперь расслышать?».
Город как главный герой 5 серии
На мой взгляд, появление 5-й серии («Город») в 1972 году было не просто случайной идеей, а прямым отражением главного градостроительного и культурного события СССР 1971 года. Этому способствовали три важнейших фактора, которые буквально гремели в Москве в 1970–1971 годах и послужили источником вдохновения.
1. Новый Генеральный план развития Москвы 1971 года
В июне 1971 года было официально принято постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О Генеральном плане развития г. Москвы». Этот документ стал главной темой всех советских газет, радио- и телепередач.
- Суть события: Объявлялся курс на превращение Москвы в «образцовый коммунистический город». Столица переживала пик второй волны жилищного строительства (активно застраивались новые районы: Чертаново, Ясенево, Беляево).
- Отражение в серии: Помните, с чего начинается 5-я серия? Заяц выходит из подъезда абсолютно новой, типовой панельной многоэтажки. Вокруг высятся такие же новые многоквартирные дома, а рядом работает строительная техника (урчащий мусоровоз, на котором Волк потом преследует Зайца). Это прямая зарисовка новых спальных районов Москвы 1971 года.
2. Легендарная международная выставка «Аттракцион-71» в Сокольниках
В августе 1971 года в московском парке Сокольники прошла грандиозная Всемирная выставка «Аттракцион-71» (официально — «Современные аттракционы и оборудование для парков культуры и отдыха, зрелищных и спортивных предприятий»).
Хотя формально она была посвящена развлечениям, на ней ведущие страны мира (США, Франция, Япония, ФРГ, Италия) показывали инфраструктуру современного капиталистического города:
- Торговые и газированные автоматы: Западные фирмы привезли новейшие автоматы по продаже еды, сигарет и напитков. Советские люди стояли в очередях, чтобы просто нажать на кнопку и посмотреть, как работает автоматика. В 5-й серии мы видим целую галерею советского автоматизированного быта: автомат с газировкой (где Волк застревает), телефон-автомат (будка, которую Волк переворачивает) и, конечно же, магазин телевизоров, где на витрине выставлены новейшие цветные приемники.
- Общественный транспорт: На «Аттракционе-71» и сопутствующих выставках того периода демонстрировались концепты «умного» городского транспорта. В 5-й серии транспорт возведен в абсолют: Волк сначала прыгает на крышу новенького троллейбуса, а затем действие перемещается в метрополитен (спускающийся эскалатор, автоматические турникеты, которые зажимают Волка). Метро тогда позиционировалось как вершина советской городской инфраструктуры.
3. Тренд на «Культуру быта» и урбанистические контрасты
На рубеже 1970-х годов в советском обществе активно продвигался лозунг «За высокую культуру быта в городах!». Государство пыталось приучить миллионы вчерашних деревенских жителей, переехавших в новостройки, к правилам городского общежития:
- Именно тогда в Москве массово внедрялись новые типы мусоровозов с механической погрузкой (в серии Волк попадает именно под такой автоматический пресс внутри машины).
- Появились современные универсамы и специализированные развалы (отсюда сцена с покупкой арбузов из огромной железной клетки, где Волк проверяет их на спелость, сжимая руками).
Реакция публики и критика
Пятый выпуск «Ну, погоди!» стал одним из самых популярных эпизодов начала 1970-х. В 1973 году серия получила первую премию VI Всесоюзного кинофестиваля в Алма-Ате в разделе мультипликационных фильмов.
Зрителям особенно запомнилась «городская» атмосфера серии — телефонные будки, троллейбусы, автоматы газированной воды, метро и витрины магазинов создавали образ современного большого города, редкий для советской анимации того времени. Многие сцены выпуска позднее стали классическими: эпизод в магазине телевизоров, погоня в метро и троллейбусе неоднократно цитировались в телепередачах и ретроспективах советской мультипликации.
Критики и исследователи анимации отмечали, что именно в выпусках начала 1970-х «Ну, погоди!» окончательно превратился из набора комических сцен в полноценный городской мультсериал со своей визуальной и музыкальной атмосферой. Пятый выпуск «Ну, погоди!» особенно выделяется музыкальным оформлением: здесь активно используется эстрадная и оркестровая музыка социалистических стран — прежде всего Венгрии и Польши, что придаёт серии необычное для советского мультфильма международное звучание.
Согласно опросу ВЦИОМ 2019 года, «Ну, погоди!» остаётся самым узнаваемым советским мультсериалом: его смотрели 98% россиян.
За пределами СССР «Ну, погоди!» нередко рассматривали не только как комедийный мультсериал, но и как своеобразную хронику советской городской жизни 1970-х годов. Исследователи анимации отмечали, что серия переносит героев из условного сказочного пространства в современный урбанистический мир — с метро, витринами магазинов, автоматами газированной воды и узнаваемой городской средой.
В исследовании Vyacheslav Kotenochkin’s Nu, pogodi! and the characteristics that make it particular to its alternative modernist context автор Анна Гареева пишет, что мультсериал «отражает советскую культуру и повседневную жизнь своего времени» и показывает зрителю «улицы, одежду и популярную культуру эпохи».
Интересные факты
- Сцена в арбузной лавке, где Бегемот выбирает арбуз, визуально напоминает известную фотосессию 1968 года с Евгением Моргуновым и Олегом Поповым на арбузном развале. Создатели мультфильма нередко использовали узнаваемые бытовые образы и популярные фотографии эпохи.
- Эпизод с телефонной будкой, где Волк пытается дозвониться до Зайца, многие зрители сравнивают со сценой звонка Милославского в квартиру Шпака из комедии Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию». Хотя фильм вышел позже пятого выпуска «Ну, погоди!», сами сцены построены на похожем комическом приёме с телефонной будкой и попыткой обмана.
- Создатели мультсериала действительно вдохновлялись американской анимацией — прежде всего Tom and Jerry. Однако «Ну, погоди!» быстро превратился в самостоятельный проект с узнаваемой советской эстетикой, городской средой и музыкальной культурой 1970-х годов.
- Пятый выпуск выделяется необычно «просторным» и почти безлюдным городом. Несмотря на метро, троллейбусы, магазины и оживлённую инфраструктуру, улицы в серии выглядят удивительно пустыми. Вероятно, это было связано не только с упрощением анимации, но и с желанием художников сосредоточить внимание зрителя на движении Волка и Зайца, превратив городской пейзаж в своеобразную театральную декорацию для погони.
Обновлено 12 июня, 2026