Музыка из «Ну, погоди!» — На пляже. 1 серия, 1969 год

Первый выпуск «Ну, погоди!», вышедший в 1969 году, не только положил начало знаменитому мультсериалу, но и сразу задал его музыкальный стиль. Уже в дебютной серии музыка становится полноценной частью действия: композиции сопровождают погоню, подчёркивают характеры Волка и Зайца, создают ту самую атмосферу приключения, которая позже станет визитной карточкой мультфильма.

История создания «Ну, погоди!»

История «Ну, погоди!» началась ещё до появления полноценного мультсериала. В 1969 году для мультипликационного журнала «Весёлая карусель» был создан короткий сюжет о погоне Волка за Зайцем, поставленный режиссёром Геннадием Сокольским. Именно этот экспериментальный выпуск заинтересовал сценаристов Александра Курляндского, Феликса Камова и Аркадия Хайта, которые предложили развить идею в отдельный сериал.

Режиссёром нового проекта стал Вячеслав Котёночкин. Вместе с художниками и сценаристами он создал ту форму «Ну, погоди!», которая вскоре стала классикой советской анимации. Главные роли озвучили Анатолий Папанов и Клара Румянова. Уже в первом полноценном выпуске появились многие элементы будущего стиля сериала: музыкальная погоня, городской ритм, комические трюки и контраст между хулиганистым Волком и спокойным, ловким Зайцем.

Революция в сфере отдыха в СССР

Выбор пляжной темы дл первой серии — это не просто абстрактная «летняя зарисовка». Конец 1960-х годов в СССР — это время настоящей революции в сфере отдыха, когда советский человек впервые получил легальное право на массовый, регулярный и именно «водный» досуг.

1. Реформа 1967 года: Появление «Пятидневки» и второго выходного

Это главное социальное событие эпохи, перевернувшее быт страны. 7 марта 1967 года вышло постановление о переводе рабочих и служащих на пятидневную рабочую неделю с двумя выходными днями ¹.

• Как это повлияло на пляжи: Раньше, при шестидневке, у людей был один выходной — воскресенье. За один день уехать куда-то далеко за город было тяжело. С появлением субботы и воскресенья в СССР родился феномен «отдыха выходного дня».
• Миллионы советских граждан получили возможность в субботу утром собраться и рвануть на все выходные к воде — на местное водохранилище, реку или озеро. Пляжный отдых моментально стал самым массовым, доступным и обсуждаемым досугом в стране.

2. Увеличение официального отпуска (1967 год)

В том же 1967 году постановлением ЦК КПСС и Совмина СССР минимальная продолжительность ежегодного оплачиваемого отпуска была увеличена с 12 до 15 рабочих дней ².

Дополнительные три дня и гарантированные выходные привели к колоссальному наплыву «диких» и «организованных» туристов на курорты Крыма и Кавказа. Поездка «на юг, к морю» окончательно закрепилась в массовом сознании как главный маркер жизненного успеха и качественного отдыха.

3. Культ «дикого» отдыха и водных видов спорта

В середине 1960-х в СССР начался невероятный бум туризма «дикарем». Санаториев на всех не хватало, поэтому люди массово осваивали палаточный отдых на берегах рек и морей (вспомните культовый фильм «Три плюс два», который задал этот тренд чуть раньше). К 1968–1969 годам этот процесс стал абсолютно лавинообразным.

В первой серии «Ну, погоди!» авторы филигранно высмеяли все ультрамодные атрибуты водного отдыха конца 60-х, которые обыватель видел на каждом пляже страны:

• Водные лыжи: Появление Волка на водных лыжах в начале серии — это дань суперпопулярному в те годы увлечению. В 1964–1965 годах в СССР была создана Федерация воднолыжного спорта (ее активно продвигал лично Юрий Гагарин). К 1969 году катание на водных лыжах за катером было вершиной курортного «шика».
• Подводное плавание (акваланги и маски): В 1960-х оборонные заводы СССР начали выпускать гражданские маски, ласты и трубки (знаменитый набор «Посейдон» или «Акванавт»). В серии Заяц дышит через трубку, подплывая к пляжу, а Волк пытается преследовать его под водой. Для 1969 года это были самые модные пляжные аксессуары.
• Культ загара и радиоприемники: Пляж в серии забит персонажами, которые лениво загорают с портативными транзисторными приемниками (Волк крадет один из них, подвешивая на дерево). В конце 60-х появление доступных транзисторов («ВЭФ», «Спидола») изменило пляжную культуру — тишина уступила место музыке из радиоэфира на каждом покрывале.

Основные сведения

• Название: «Ну, погоди!» — 1 выпуск
• Студия: «Союзмультфильм»
• Режиссёр: Вячеслав Котёночкин
• Авторы сценария: Феликс Камов, Александр Курляндский, Аркадий Хайт
• Музыкальный редактор: Геннадий Крылов
• Роли озвучивали:
  • Анатолий Папанов — Волк
  • Клара Румянова — Заяц
• Дата выхода: 14 июня 1969 года
• Продолжительность: 8 минут 35 секунд

Музыка первой серии

Музыкальное оформление первого выпуска заметно отличается от более поздних серий «Ну, погоди!». Здесь основу саундтрека составляют советская эстрада, инструментальные ансамбли и оркестровые записи 1960-х годов. В серии звучат композиции Владимира Высоцкого, Владимира Макарова, Раймонда Валгре, Бориса Тихонова и венгерского композитора Томаша Деака.

Уже в первой серии музыка становится не просто фоном, а частью драматургии. Композиции подчёркивают городской ритм, усиливают комические сцены и помогают раскрывать характер Волка — дворового хулигана, живущего в мире пляжей, моторных лодок, дворов и городской эстрады конца 1960-х годов.

При этом музыкальный стиль серии ещё довольно «советский» по звучанию. В отличие от выпусков 1970-х годов, где всё чаще появлялась западная эстрада, здесь преобладают радиооркестры, инструментальные квартеты и популярная музыка СССР того времени.

Одним из самых известных музыкальных эпизодов первой серии стала сцена, где Волк поднимается по бельевой верёвке, насвистывая «Песню о друге» Владимира Высоцкого из фильма «Вертикаль». Этот момент быстро стал одной из самых узнаваемых сцен всего мультсериала.

Момент, где Волк направляется на пляж, играет песня В. Макарова «Последняя электричка» в редкой аранжировке с саксофонным вступлением. В хорошем качестве эту версию найти нельзя. Судя по всему, она никогда официально не восстанавилвалась и не оцифровывалась. В Интернете ходит версия, оцифованная из какой-то телепередачи.

Геннадий Крылов и рождение музыкального стиля «Ну, погоди!»

Музыкальное оформление первых выпусков «Ну, погоди!» создавал музыкальный редактор Всесоюзного радио СССР Геннадий Крылов — фигура, о которой сохранилось крайне мало информации. Однако именно он во многом определил то звучание, с которым сегодня ассоциируется классический период мультсериала.

Крылов использовал необычный для советской анимации подход: вместо полностью оригинального саундтрека в серии включались популярные эстрадные композиции, инструментальные записи, радиооркестры и музыка соцстран. Благодаря этому «Ну, погоди!» звучал современно, динамично и заметно отличался от большинства советских мультфильмов конца 1960-х годов.

Уже в первом выпуске появляются многие характерные черты будущего музыкального стиля сериала: монтаж под ритм музыки, длинные инструментальные фрагменты и музыкальные темы, тесно связанные с движением и комедийными сценами. Именно эта модель позже станет одной из главных особенностей «Ну, погоди!».

Загадочная композиция «Урна»

Самая первая музыкальная тема в истории «Ну, погоди!» известна среди исследователей под неофициальным названием «Урна» — по сцене, где Волк пинает мусорную урну в начале серии. Долгое время композиция считалась полностью неопознанной, однако постепенно удалось установить её происхождение и музыкальную среду, из которой она появилась.

По мнению исследователей музыки из «Ну, погоди!», запись почти наверняка связана с венгерской студийной сценой конца 1960-х годов и, вероятно, с оркестром Studio 11. На это указывают характерный свист, вокализы певицы Анны Адам и общее звучание композиции, очень близкое к известной теме Vizisi («Водные лыжи») Томаша Деака. Некоторые фрагменты «Урны» также напоминают композиции Eldorado и Szeptember в исполнении Studio 11.

Считается, что подобная музыка поступала в СССР из-за рубежа на пластинках и магнитных носителях, после чего переписывалась в фонды Гостелерадио для радиовещания. Именно оттуда запись, вероятно, и попала к музыкальному редактору Геннадию Крылову, работавшему в Главной редакции радиовещания для детей.

Интересно, что сама мелодия использовалась не только в «Ну, погоди!». По воспоминаниям коллекционеров, тема звучала в прогнозе погоды программы «Время», а её мотив позднее появился в композициях других исполнителей. В частности, похожий фрагмент использовала группа Red Elvises на альбоме I Wanna See You Belly Dance (1998), а также литовский певец Эдмундас Кучинскас в песне Laimės Žiburys.

Несмотря на это, точное название композиции, имя автора и оригинальный исполнитель до сих пор остаются неизвестными. Именно поэтому «Урна» считается одной из самых загадочных музыкальных тем во всей истории «Ну, погоди!».

Сюжет

Первый выпуск «Ну, погоди!» сразу задаёт формулу будущего сериала — бесконечную погоню Волка за Зайцем. Действие начинается в городском дворе, где Волк замечает Зайца и пытается добраться до него по бельевой верёвке, насвистывая «Песню о друге» Владимира Высоцкого.

Дальше погоня переносится на пляж. Волк катается на водных лыжах, преследует Зайца под водой, гонится за ним на моторной лодке и постоянно попадает в нелепые ситуации. Одними из самых запоминающихся сцен выпуска стали эпизоды с ёжиками, трамплином и погоней на катере.

Уже в первой серии появляется фирменный ритм «Ну, погоди!»: музыка, движение и визуальные гэги работают как единое целое, а почти каждая сцена строится вокруг очередной попытки Волка поймать Зайца.

Почему первая серия стала культовой

Несмотря на сравнительно простой сюжет, первый выпуск «Ну, погоди!» сразу стал одним из самых узнаваемых советских мультфильмов. Зрителям запомнились музыкальные погони, хулиганский образ Волка, современная городская атмосфера и необычный для советской анимации ритм повествования. Именно первая серия сформировала тот стиль, который позже превратил «Ну, погоди!» в один из главных мультсериалов СССР.

1. Социальный портрет Волка: Маргинал эпохи «оттепели»

В первой серии Волк предстает перед нами не просто как абстрактный лесной хищник, а как совершенно конкретный и очень узнаваемый типаж советского городского «несуна», тунеядца или парня «с района». Конец 60-х — это время, когда государство активно боролось с хулиганством и бытовым пьянством (в 1966 году как раз был издан указ «Об усилении ответственности за хулиганство»).

• Брюки-клёш: Волк носит широкие матросские клёши. В конце 60-х в СССР это был пик полузапретной, «стиляжной» моды. Официальная пресса осуждала клёши как «низкопоклонство перед Западом», их часто ассоциировали с разгульной портовой или дворовой молодежью.
• Тельняшка: То, что Волк носит тельняшку под пиджаком, — важнейший маркер. В 1960-х годах в СССР (особенно после фильмов про войну и революцию) тельняшка в сочетании с кепкой была униформой «лихих парней», хулиганов и дембелей, которые подчеркивали свою удаль, силу и наплевательское отношение к общественным нормам.
• Розовая рубашка навыпуск и сигарета: Образ Волка в самом начале (когда он пинает урну) — это классический «парень из подворотни». Розовая рубашка, кепка, сигарета «в зубах» — так выглядели те, кто не хотел вписываться в образ примерного советского труженика.

2. Культ веревки и «бельевой» быт советских дворов

Один из ключевых трюков первой серии — Волк закидывает веревку с якорем на балкон к Зайцу и лезет по ней, имитируя ходьбу по канату.

• Реальный контекст: Обратите внимание, за что именно цепляется якорь Волка. Он цепляется за бельевую веревку, на которой сушатся вещи Зайца (включая его знаменитые трусы в цветочек).
• В конце 1960-х годов в СССР бытовая автоматика (стиральные и сушильные машины) была огромной редкостью. Стирка была тяжелым ритуалом. Абсолютно все жители и пятиэтажек-хрущевок, и новых панельных домов сушили белье либо во дворах на специальных столбах, либо прямо на балконах, натягивая километры веревок. Заяц, развешивающий белье на балконе, — это абсолютно будничный образ советской хозяйки или аккуратного жильца того времени.

3. Тайна татуировки Волка

В сцене на пляже, когда Волк раздевается, у него на пузе красуется синяя татуировка в виде якоря.

• Что это значило в 1969 году: В СССР синие наколки (татуировки) имели четкий социальный окрас. Это был признак либо криминального прошлого (сидел в тюрьме), либо службы во флоте.
• Учитывая тельняшку, клёши, умение лихо управлять катером и ходить на водных лыжах, авторы тонко намекают на бэкграунд Волка: скорее всего, он служил на флоте (возможно, в морской пехоте или на флоте, откуда его выгнали за дисциплинарные нарушения), но после службы «покатился по наклонной», превратившись в пляжного бездельника и тунеядца.

4. Заяц как образ «Идеального советского интеллигента»

Заяц в первой серии — это полный антипод Волка, и его образ тоже списан с натуры.

• Он живет в чистой квартире с ухоженным балконом, на котором выращивает цветы в горшках (признак высокой культуры быта).
• Он носит аккуратные шортики и опрятную футболку.
• Он поливает цветы из леечки — это образ примерного, законопослушного советского юноши, возможно, пионера или комсомольца, активиста и отличника.

Конфликт первой серии — это не просто погоня хищника за жертвой. Для советского зрителя 1969 года это был социально-бытовой конфликт: образцовый, культурный советский гражданин (Заяц) против неотёсанного, асоциального хулигана (Волк), который пытается нарушить мирный и законный отдых трудящихся на только что полученных выходных. И то, что городская среда и природа (в виде надувных лодок, катеров и тех же бельевых веревок) всегда помогают Зайцу и наказывают Волка — это был скрытый, но очень понятный воспитательный посыл.

Интересные факты

• Первоначально мультфильм был приказом государства, чтобы дать ответ зарубежным картинам.
• История «Ну, погоди!» началась не с полноценного сериала, а с короткого сюжета для мультипликационного журнала «Весёлая карусель», поставленного Геннадием Сокольским. Именно успех этого эксперимента убедил студию запустить отдельный сериал о погоне Волка за Зайцем.
• На раннем этапе создатели рассматривали разные варианты персонажей для будущего мультфильма: среди возможных пар назывались лиса и петух, лиса и заяц, волк и лиса. В итоге авторы остановились на наиболее выразительном и понятном зрителю противостоянии Волка и Зайца.
• Образ Волка многие исследователи и зрители связывают с Владимиром Высоцким. Это заметно не только по внешнему облику и манере поведения персонажа, но и по использованию «Песни о друге» в первой серии. Сам Высоцкий действительно рассматривался как кандидат на озвучивание Волка, однако роль в итоге досталась Анатолию Папанову.
• Для записи некоторых реплик Анатолий Папанов использовал необычные методы. Во время озвучивания сцены с тонущим Волком актёр специально набирал в рот воду, чтобы добиться максимально реалистичного звучания.
• Уже в первом выпуске появляются многие детали, которые позже станут фирменными чертами сериала: музыкальные погони, длинные инструментальные фрагменты, городской юмор и сочетание современной эстрады с комедийным действием.
• Первая серия во многом отражает атмосферу поздних 1960-х годов. Пляж, моторные лодки, дворы с бельевыми верёвками, уличные плакаты и музыка популярных эстрадных ансамблей создают узнаваемый образ советского города того времени.
• Несмотря на огромную популярность мультсериала, некоторые представители советской анимации поначалу относились к нему настороженно. Режиссёр Фёдор Хитрук критиковал «Ну, погоди!» за чрезмерное увлечение «киношными» приёмами, динамикой и влиянием западной комедийной анимации.
• Именно первая серия задала музыкальную модель всего будущего сериала: использование популярных песен, инструментальной музыки и уже существующих записей вместо полностью оригинального саундтрека. Для советской анимации конца 1960-х такой подход был довольно необычным.
• Телезрителям настолько сильно понравились персонажи, что они желали продолжения. Режиссер много раз пытался завершить проект, но всегда шел навстречу фанатам.

Обновлено 15 июня, 2026